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Gitarrengriffe
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Der Cmaj7 Akkord
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Der "maj7" ist ein Durakkord mit hinzugefügter großer Septim. Er kommt in vielen Musikstilen, insbesonders dem Jazz, aber auch in der Pop und Rockmusik sehr häufig zum Einsatz. Als leitereigener Akkord kommt er in jeder Tonart auf der 1. und 4. Stufe, der Tonika und der Subdominante vor.
Offene Akkorde 1. Lage
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Cmaj7
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I
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Dies ist der am weitesten verbreitete Cmaj7 Gitarrengriff. Er ist sehr gut zu greifen, viel leichter als der "normale" C-Dur Griff, deshalb empfehle ich Neueinsteigern, den C-Dur Akkord zunächst durch den Cmaj7 Akkord zu ersetzen, auch wenn die große Septim nicht immer ganz passend klingt.
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Barreégriffe
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Die Barreégriff-Typen beziehen sich auf die Saite, auf denen der Grundton des Akkordes liegt. Grundton auf der E-Saite = E-Typ u.s.w.. Das Herunterdrücken aller Saiten mit einem Finger erfordert allerdings Übung und Kraft. Entscheidend ist, dass der Barreé-Finger ganz gestreckt über die Saiten gelegt wird, damit auch die mittleren Saiten klingen und nicht scheppern.
2. Akkordlagen
2.1. Grundstellung
Die Akkordlage wird durch den obersten Akkordton bestimmt. Ist der Grundton in der Oberstimme spricht man von Oktavlage, ist die Terz in der Oberstimme erhält man die Terzlage u.s.w..
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Oktavlage
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Terzlage
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Quintlage
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Septlage
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Cmaj7
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Cmaj7
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Cmaj7
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Cmaj7
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I
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III
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III
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VII
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2.2. 1. Umkehrung (Quintsextakkord)
Akkordumkehrungen werden durch den tiefsten Ton des Akkords bestimmt. Die erste Umkehrung der Septakkorde heißt, benannt nach der durch die Umkehrung veränderte Intervallstruktur, auch Quintsextakkord. Die Terz des Akkordes liegt im Bass.
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Quintlage
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Septlage
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Oktavlage
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Cmaj7
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Cmaj7
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Cmaj7
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I
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V
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VII
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2.3. 2. Umkehrung (Terzquartakkord)
Die zweite Umkehrung der Septakkorde heißt auch Terzquartakkord. Die Quinte des Akkordes liegt im Bass.
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Septlage
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Oktavlage
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Terzlage
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Septlage
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Cmaj7
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Cmaj7
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Cmaj7
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Cmaj7
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II
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I
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III
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V
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