Gitarrengriffe

Der Es-moll/Dis-moll Akkord

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Der Es-moll Akkord ist nur mit Barreégriffen spielbar. Er wird euch wahrscheinlich recht selten über den Weg laufen.

1. Barreégriffe

E-Typ

A-Typ

D-Typ

E^bm/D^#m

XI

VI

I

Bei den Barreégriffen (Quergriff) wird ein Finger quer über alle Saiten gelegt. Sie haben den grossen Vorteil, dass man sie über das ganze Griffbrett verschieben kann. Man erhält in jeder Lage mit dem selben Griff einen neuen Akkord, der nach dem jeweiligen Grundton benannt wird.

Die Barreégriff-Typen beziehen sich auf die Saite, auf denen der Grundton des Akkordes liegt. Grundton auf der E-Saite = E-Typ u.s.w.. Das Herunterdrücken aller Saiten mit einem Finger erfordert allerdings Übung und Kraft. Entscheidend ist, dass der Barreé-Finger ganz gestreckt über die Saiten gelegt wird, damit auch die mittleren Saiten klingen und nicht scheppern.

2. Akkordlagen

Bei der Schlaggitarre weniger gebräuchlich, aber für die Fingerstyle Gitarre in Klassik, Folk und Jazz von großer Bedeutung, sind die Akkordumkehrungen und Akkordlagen. Dadurch dass bei ihnen nicht so viele Saiten gleichzeitig angeschlagen werden, sind sie zudem häufig leicht zu greifen.

2.1. Grundstellung

Oktavlage

Terzlage

Quintlage

E^bm/D^#m

XI

VI

Die Akkordlage wird durch den obersten Akkordton bestimmt. Ist der Grundton in der Oberstimme spricht man von Oktavlage, ist die Terz in der Oberstimme erhält man die Terzlage u.s.w..

2.2. 1. Umkehrung (Sextakkord)

Oktavlage

Terzlage

Quintlage

E^bm/D^#m

VIII

VII

VIII

Akkordumkehrungen werden durch den tiefsten Ton des Akkords bestimmt. Die erste Umkehrung (Sextakkord) ist ein Akkord mit der Terz im Bass.

2.3. 2. Umkehrung (Quartsextakkord)

Oktavlage

Terzlage

Quintlage

E^bm/D^#m

XI

VI

Die zweite Umkehrung (Quartsextakkord) ist ein Akkord mit der Quinte im Bass. In der klassischen Harmonielehre wird er meist als Vorhaltsquartsextakkord, eine besondere Spielart der Dominante, verwendet. >>siehe "Kadenzen"

3. Dreiklangsstellungen

3.1. E^bm/D^#-moll auf G-H-E

Grundstellung

1.Umkehrung

2.Umkehrung

E^bm/D^#m

VI

XI

II

3.2. E^bm/D^#-moll auf D-G-H

Grundstellung

1.Umkehrung

2.Umkehrung

E^bm/D^#m

XI

III

VII

3.3. E^bm/D^#-moll auf A-D-G

Grundstellung

1.Umkehrung

2.Umkehrung

E^bm/D^#m

III

VIII

XI

3.4. E^bm/D^#-moll auf E-A-D

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E-Typ

A-Typ

D-Typ

Ebm/D#m

Ebm/D#m

Ebm/D#m

XI

VI

I

Oktavlage

Terzlage

Quintlage

Ebm/D#m

Ebm/D#m

Ebm/D#m

XI

VI

VI

Oktavlage

Terzlage

Quintlage

Ebm/D#m

Ebm/D#m

Ebm/D#m

VIII

VII

VIII

Oktavlage

Terzlage

Quintlage

Ebm/D#m

Ebm/D#m

Ebm/D#m

XI

VI

VI

Grundstellung

1.Umkehrung

2.Umkehrung

Ebm/D#m

Ebm/D#m

Ebm/D#m

VI

XI

II

Grundstellung

1.Umkehrung

2.Umkehrung

Ebm/D#m

Ebm/D#m

Ebm/D#m

XI

III

VII

Grundstellung

1.Umkehrung

2.Umkehrung

Ebm/D#m

Ebm/D#m

Ebm/D#m

III

VIII

XI

Grundstellung

1.Umkehrung

2.Umkehrung

Ebm/D#m

Ebm/D#m

Ebm/D#m

VIII

I

IV

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m

E^bm/D^#m